Liliam no es bailarina de tules ni zapatillas de punta. Su cuerpo pertenece a la espiral, al peso que se abandona y al impulso que nace del centro. Durante más de cuarenta años ha repetido una sola lección: la danza contemporánea no busca vencer la gravedad, sino conversar con ella. Sus alumnos aprenden a caer con elegancia, a rodar como las aguas del Yumurí cuando desciende, a detenerse en el aire sin que ningún hueso lo fuerce. Por eso Matanzas, con sus afluentes y nexos centenarios, se reconoce en sus coreografías, cuales geografías del equilibrio inestable.

El Premio Nacional de Danza flota sobre su nombre como una envidia amable. Los medios hablan de trayectoria, pero los bailarines hablan de otra cosa. Recuerdan la mañana en que Lilita los hizo reptar por el suelo del Parque de la Libertad para entender el contacto con la piedra. “La danza contemporánea no se inventa en el aire”, dice con su voz de humo y certeza. “Se inventa en el hueso del isquion contra el piso”. La ciudad guarda las marcas de esos ensayos públicos como inscripciones rupestres.

Si hay un símbolo exacto de su arte, ese pudiera ser el Puente de la Concordia visto desde abajo, desde el cauce del río. Allí, el hierro no une, amenaza con derrumbarse. Liliam Padrón ha coreografiado durante décadas esa tensión: la de un cuerpo que sostiene el peso de otro, la de una columna que decide no quebrarse. Sus piezas más recordadas nacieron en salones sin ventiladores y con espejos que devolvían imágenes borrosas. La maestra nunca pidió mejores condiciones. Eso sí, exigió que sus bailarines aprendieran a ver en la penumbra.

La noticia del galardón la encuentra, como siempre, en ensayo general. Un cronista le podrá preguntar por su sentir, pero estoy seguro que responderá señalando una alumna de diminuto exoesqueleto mientras repite una caída al piso. Ese es el mejor premio, dirá. Y en ello va toda su elegancia, la de quien sabe que la danza se parece a este terruño matizado por puentes temblorosos, ríos que se secan y muros que sudan salitre. Su mérito consiste en mantenerse de pie sin fingir que el suelo es firme.

Liliam seguirá haciendo lo que siempre hizo: abrir las puertas, con o sin luz, y esperar a que los cuerpos entren. Acá, donde el Valle del Yumurí se pliega sobre sí mismo como un puntal que respira, la ciudad calla y observa.

Al caer la tarde, desde el litoral matancero, ese largo espinazo de riscos contra el oleaje, algunos creen verla caminar sola. Pero no camina, hace una secuencia de pasos lentos, casi fosilizados, como si el viento escribiera con su cuerpo una carta al horizonte. Liliam Padrón, Premio Nacional de Danza 2026, no necesita más escenario que dicha franja angosta. Matanzas le devuelve el gesto en un eco de olas y memorias.

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Seis bailarinas se acercaron a través de la danza contemporánea al tema de la violencia contra la mujer y la capacidad para soportar sus diversas manifestaciones.

«Gota a gota» fue la primera de las dos propuestas, con un tema que penosamente conforma la cotidianidad de algunos y algunas, y que desde los movimientos escénicos se denuncian. Su título es ya una metáfora ante esa gota que suele colmar la existencia de una mujer violentada y que la conduce a tomar decisiones drásticas en su vida.

La segunda de las  piezas, «En una noche», es una versión danzaria de la comedia de William Shakespeare «Sueño de una noche de verano», una realidad que puede ser perfectamente la de cualquiera de los jóvenes que asistieron al encuentro y así lo manifestaron.

Con la utilización de música cubana apelando a temas de María Teresa Vera y Olga Guillot, así como la de Mendelson compuesta para la pieza teatral, Liliam consigue una historia en la que los actores establecen en un primer momento diálogos verbales a modo de presentación de los personales. La doble moral, la mentira y en cierta forma la hipocresía en las relaciones sentimentales están expuestas en la pieza.

Tras finalizar las dos obras y como es costumbre en estos encuentros Lilian Padrón propició el intercambio con los jóvenes estudiantes,  quienes se interesaron en la música utilizada y escenarios habituales del colectivo danzario.

Lilian recordó sus encuentros con el público cardenense y lamentó que estos intercambios no fueron sistemáticos en 2023, realidad que la prestigiosa bailarina y directora de Danza Espiral espera que sea diferente en el año que recién inicia.

Danza Espiral llegó a Cárdenas y lo hizo con un elenco renovado, donde la juventud prevalece y estudiantes de 4to año de la escuela de arte confirmaron mayoritariamente el elenco de las obras presentadas.

Con información de Marlene Bouza

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